珠宝首饰的设计图绘制和设计选题及构思技巧PPT教案

yaboleyu 2022-09-23 珠宝 5 0

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  机械制图与首饰设计制图 机械制图的基础知识 绘画的透视原理 首饰设计图纸的绘制与规范化 彩色立体效果图 绘图工具 通常采用的绘制步骤 设计说明书及主要内容 设计的修改和完善

  宝石的圆多面型款式三视图的绘制 阶梯型款式三视图的绘制 弧面型款式三视图的绘制

  现代设计的特点 造型和图案的艺术风格 珠宝首饰图案和造型设计的基本方法 珠宝首饰的设计程序 珠宝首饰的个性化造型设计

  金属首饰及配件的造型设计 线戒的造型设计实例 镶嵌首饰的造型设计及举例 链状首饰的造型设计 时尚首饰的造型设计

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  首饰设计制图与机械制图有许多共性,首 饰设计制图的个性趋于淡化,基本采用机 械制图进行规范化教学和培训。

  读图方法:抓主视、看大致;分部分,想 形状;对线条,找关系,合起来,想整体。

  抽象的平行光从正方向通过物体得到影子, 从而从一个侧面反映物体的空间几何特征。

  工艺品造型设计中采用的是焦点透视法,即把视点固定在 某个位置点来观察的方法。这与中国画上所使用的散点透 视法是不同的。

  现实生活中的景物,由于距离远近不同,反映到人眼睛的 视网膜上就会产生不同的影像,形成近大远小的透视现象。 将这种现象的规律在平面上表现出来的方法成为透视法。

  在工艺品造型设计中,不论是表现设计者基本构思的草图 或是最后的效果图,都需要表现产品的立体形象。在平面 的纸上表现立体的三维空间,这必须借助于科学的透视画 法。

  学习透视画法的目的,不仅是为了用它来检验立体图画得 是否正确,更重要的是用它的规律来指导人们认识事物, 以便更有效地观察和记忆物体的形象,更准确地表现它们。

  复杂精细的内部和局部表达,可适当增加剖视图 (全剖视、半剖视、局部剖视、局部放大、重叠 放大或展开视图)等方法来实现。

  注明尺寸、用材和加工工艺说明。 绘制立体效果图,充分体现整体形态、材质和光

  (1)根据客户市场或生产上的要求,将自己的构思在纸上尽 可能多地勾画出造型和结构草图; (2)用铅笔在纸上以 1:1 (或其他澳门永利最新登录入口比例)的尺寸将构思成熟、选 中的造型按照投影原理画出三视图或二视图,复杂结构可 画出局部剖面图,并可对其进行再修改和完善; (3)在正式确定的多视图铅笔稿基础上,用0.2 mm 的针笔正 确勾勒出图形; (4)用0.1 mm 的针笔画出宝石面上的刻画线mm的针笔重复某些部位的线条,表示转折厚 度增强图的立体效果;

  (6)用0.5mm的针笔点出一些小尺寸的爪镶爪头; (7)标出主要尺寸和比例,用橡皮轻轻地擦去铅笔勾形时的 黑线图的绘制;完成常规视图; (8)如果设计中不考虑绘制立体效果图,则可在视图上用彩 笔绘出宝石、金属颜色和光泽,并尽量表现出立体效果; (9)按照多视图表明的结构和尺寸,根据透视原理画出相应 的立体效果图; (10)再按自己熟悉和认定的上色手法,在立体效果图上用 彩笔绘出宝石和金属颜色和光泽,并勾勒出轮廓和特征 线条,突出表现立体效果; (11)按照特定的设计需要,可以对立体效果图进行背景渲 染,再进行适当的装帧。

  • 任何设计都可能会遇上若干次修改要求,这很正 常,这正是不断完善设计的必经途径。通常要求 修改有如下的理由:

  (1)市场反馈信息要求对产品造型或用料做出调整。 (2)消费者对产品的意见和改进建议; (3)在试制样品过程中,或者在生产工艺和设备运行中现情

  况,而需要设计做出相应的调整; (4)设计者有了更好的构思,主动进行修改等。

  常见宝玉石款式基本体和切割体的三视图 宝石的圆多面型款式三视图的绘制 阶梯型款式三视图的绘制 弧面型款式三视图的绘制

  有各自的特殊性,也就是其外在美的表现 是不同的。如无色透明宝石以“晶莹无瑕” 为美的特征;彩色宝石则以“炫丽多彩” 而夺人心魄;星光宝石和猫眼石以奇特的 光学现象引人入胜。凡此种种外在美的表 现对宝石设计提出不同的要求:

  宝石的重量对于大多数宝石,特别是高档宝石是一个十分重要的参数。 一般情况下,在宝石设计中应尽可能地减少除去的量,或者说,保存 尽可能大的体积(或重量)。这里所说的保存尽可能大的重量有两个 含义:①指单粒宝石成品尽可能大;②指一块宝石原石经琢磨后所获 得的宝石成品的重量总和应尽可能地大,即成品率尽可能高。两种含 义的重量都是十分重要的,前者对高档贵重宝石尤其重要。

  当然,这两种含义重量有时不可兼得,以哪一种为主呢?这要视情况 而走,通常以所得宝石成品的商品价值高者为主,这是指在保证宝石 美学价值不变的前提下的商品价值。如此一来,就要求单粒宝石重量 和宝石的总成品率都达到最佳值,若一味追求单粒宝石重量尽可能大, 就会降低总成品率,反之,若只考虑成品率,就可能使单粒宝石重量 变小,同样会降低宝石的总商品价值。因此,设计中根据目前宝石市 场价格情况和宝石原石的特点,计算出单粒宝石的最佳重量范围和总 成品率的最低下限,这样的设计才合理。不过,这种计算往往是粗略 的,而且由于宝石市场价格有时浮动变化很大,不易掌握,因此设计 计算中应留一定余地(保守些)。另外,设计水平高,加工实践经验 丰富的设计者计算的准确性会高些,初学者则误差会大些。

  对于高档的珍贵宝石,大多数情况下,以保存单粒宝石重量为主,总成品 率作次要考虑。因为贵重宝石大粒者十分难得,其价格往往随重量呈指数上 升。例如,1克拉重的优质祖母绿戒面售价700-1500美元,而2克拉重的优质 祖母绿戒面售价每克拉可达2000-3500美元。3克拉以上者,每克拉就可能卖 到5000-10000美元,由此可见,贵重宝石的单粒重量十分重要。

  钻石的情况似乎要复杂些。早期钻石设计和加工,以重量保存最大为主要 目标,不十分注重钻石的闪耀。但现在钻石价值评价由于要求综合考虑“4C”, 即重量(Carat)、颜色(Color)、琢型(Cut)和洁净度(Cleariiy)。因此钻 石设计也要求综合考虑各种因素。一般来说,颜色与设计关系不大,它基本 由原石决定。瑕疵含量和分布对设计有一定影响,但不十分大。只有重量和 琢型与设计关系十分密切。从目前钻石设计的一般规律看,对于大块的优质 钻石原石,设计中倾向于重点考虑琢型的合理性,以期获得最佳的“灿光” 和“火彩”,同时兼顾重量。而对小颗粒钻石,则以保存重量为主,兼顾其 他。在这方面,钻石设计师们已积累了相当成熟和成功的经验,已逐渐形成 了较为完善的规范。如美国GIA所制定的钻石设计规则和钻石评价标准。

  ①重量是人们的习惯用语,法定计量单位重量应改为质量。应该指出的是, 宝石重量虽然重要,但不是设计中唯一要考虑的因素,若单考 虑重量,有时 可能以牺牲宝石其他美的特征为代价,这是不可取的。

  颜色对于无色透明的宝石设计没有什么 意义,但对于以颜色艳丽为主要美的宝石 来说,设计的好坏是相当重要。我们知道, 不同种类宝石有色彩、色度、色耀度和色 调的差别;同种宝石不同原石的颜色特性 也有差异,既使在同一块宝石原石上,也 常常有色形和多色性的问题。因此,如何 使宝石颜色特性达到最佳状态,即色彩浓 艳,鲜亮、明快,色调均匀,成了设计中 要解决的一个重要问题。

  宝石的色彩是天然的或由人工确定的,一般比较稳定,设计中无法改变。 但色度在某些情况下,通过造型设计可以改变,原因是有色宝石的色度往往 与宝石的厚度和粒度有关,厚度越大,色度也越大,同样,粒度越大,色度 也越大,反之则色度越小。如新疆阿尔泰所产的海蓝宝石,大块原石晶体色 度较浓,但琢磨成戒面后往往色度变浅。根据色度和宝石厚度、粒度的关系, 在设计中可将色浅的原石适当取厚度大的琢型,如阿尔泰海蓝宝石多设计成 祖母绿式,以增加其色度,粒度也适当大些(5-10克拉)。而原石色深者, 取厚度较小的琢型,如山东的蓝宝石,色很深,若设计为阶梯式方片(祖母 绿式的冠部形状,底为平面),则厚度就较薄,色度得到改善。当然,上述 方法仅对透明一半透明宝石有效,对微透明和不透明宝石意义不大,这里要 注意一点,就是通过改变宝石厚度和粒度来改变色度,同时也会改变色耀度。 厚度和粒度增大,色度是浓了,但色耀度却会降低,使颜色鲜亮程度降低, 这是我们不希望见到的。可见色度和色耀度在设计中是一对矛盾。既要使颜 色浓艳,又要使颜色鲜亮,一般情况下难以做到,多数情况下是取二者的综 合效果达到最佳状态。有种常见的情况需要提一下,有些微透明的宝石,如 翡翠、欧泊等,在做成凸面型戒面或其他片状异型首饰石时,厚度都比较小, 因为此类宝石的色度与厚度关系不大,厚度小,并不会减小宝石色度,但却 可以增加透射光线的量,从而增加宝石色耀度,使宝石的颜色变得明快鲜亮。

  非均质宝石大多有多向色性质(简称多色性),其中以 二向色性最常见。有明显多色性的宝石很少,常见的有红 宝石、蓝宝石、碧玺、坦桑石和黄玉等。大部分宝石的多 色性不易被的视觉所区分,因而在设计时可以不考虑。而 对多色性明显的宝石,设计中有一个定向定位的问题。走 向和定位对不同的宝石是不同的,耍视具体情况而定。如 多色性明显的碧玺,在晶体侧面看(垂直于c轴方向), 为鲜明的绿色或蓝绿色,而从两端视之(平行于;轴方 向),为深棕绿色或深橄榄绿色。对此种情况,设计时通 常把琢型的台面选在与晶体c铀平行的方向,这样就可获 得比较鲜艳、明快的绿色或蓝绿色。当然,不是所有碧玺 都按此定向,对一些色浅的碧玺,有时取垂直于c轴方向 为台面向,以增加色度。由此可见,多色性显著的宝石定 向,应以达到最佳的颜色状态为标准,即色彩纯正、艳丽, 色度和色彩度高,色调均匀。

  有些宝石原石,如蓝宝石,红宝石、碧玺、紫晶和海蓝宝石等,常 出现色形现象,其表现为两种情况:①色分布不均匀,即在原石不同 部位,色度和色耀度有差异;②原石不同部分的色彩或色彩不同,形 成色区。前者如蓝宝石的环状色带,即深色环和浅色环相间出现,均 环绕晶体c轴分布。后者如碧玺,其一端若为红色,另一端可能为蓝 色,而两端之间可以出现多个色区。有时碧玺横截面上也可以出现由 不同色彩组成的环状色带,俗称“西瓜”碧努。不论是色区,还是色 带,在宝石设计中,都应尽量避免其保留在琢型中,因为颜色不均匀 会影响宝石的外在美。当然,不能一概而论,有时奇异的色形可以起 到特殊的效果,使宝石价值因此而提高,此时保留色形是有益的。不 过这种情况极少见。大多数情况下,还是要设法避免颜色不均匀现象 发生。具体作法很简单,在比较强的照明条件下(最好是日光),转 动宝石原石,注意观察选择一个颜色比较均匀的方向。将此方向作为 台面方向即可。如对有色带的蓝宝石,只要在垂直于c轴方向观察, 就可以见到比较均匀的蓝色。

  设计中琢型的选择十分重要。这不仅是 个造型艺术美的问题,而且涉及到能否充 分体现宝石的美学价值。下面是有关琢型 选择所涉及的几个主要问题:

  (1)透明度与琢型 (2)亮度、火彩与琢型 (3)重量与琢型 (4)特殊光学效应和琢型 (5)琢型的造型艺术美

  透明度对琢型选择影响比较大,一般透明 宝石选用刻面型琢型;微透明和不透明宝 石采用凸面型和珠型琢型;至于半透明宝 石,既可以选用刻面型,也可以选用凸面 型、珠型和其他琢型,具体选用哪种琢型, 要根据情况而定,基本原则仍然是充分体 现宝石的价值。如有星光效应的蓝宝石应 设计为凸面型,以显示星光,而不出星光 的蓝宝石则应选用刻面型,以显示其颜色。

  亮度是宝石反射光的总强度,包括透射光、表面反射光和内部全反射 光,其中表面反射光称为光泽。

  火彩是宝石色的发现。凸面型宝石由于内部反射光极弱,透射光也极 弱,故其亮度主要由表面反射光产生。刻面型宝石的亮度则由表面光 泽、透射光和内部反射光组成。对于透明宝石,尤其是无色透明者, 其表面反射光线占入射光线的光量比例不大,一般都低于20%,但钻 石的抛光平面反射光线%。除了表面反射光线, 其余人射光线均进入宝石内,成为折射光线,这些折射光线在穿过宝 石进入空气时,一部分又被反射回宝石中。由此可见,能否产生全反 射,取决于宝石的折光率(即临界角)和入射光线的入射角,由于折 光率对立方来说,是一个常数,因而临界角也是常数,无法改变。唯 一能改变的,是光线从宝石内进入空气前的人射角。若琢型设计能尽 可能地使光线的人射用大于临界用,则光线就只在宝石内发生全反射。 好的刻面琢型可以使大部分光线经全反射从宝石冠部射出,从而增强 宝石的亮度。

  前面已讨论过宝石设计中重量具有的意义。这里再讨论一下琢型与重 量的关系,琢型选择和形状、面角比例设计,首先是着眼于宝石的质 美,其次才是重量。但由于受珠宝消费者心理影响,很多设计师都把 宝石重量作为首先考虑的方面,其次才考虑质美,以迎合部分顾客希 望宝石粒大的要求。这样的宝石虽然重量大一些,但颜色、亮度等却 没有充分发挥。他们没有考虑到,一颗宝石虽然粒度小点,但由于它 卓超的质美,同样可以吸引顾客,其售价在大多情况下不会低于粒大 些但无光彩的宝石,有时可能还会高些。 不过,有些情况似乎应另当别论。如某些高档宝石有明显缺陷(如颜 色、透明度不太好,瑕疵明显)时,可以以保存较大的重量为主,以 提高宝石的商品价值。对刻面型宝石可以通过以下几个途径增加重量: ①增加腰部直径。这会使台面变大,冠高降低;②增加腰部厚度;③ 增加亭角,可使亭厚度增加。这些增重法都是不得已而为之,不可滥 用,其他琢型宝石(如凸面型)的增重方法与之类似,无非是腰部直 径和厚度的增加。

  大多数具有特殊光学现象的宝石是半透明的,少数为透明的,因而所用琢型以凸面型 为主,有时也用珠型和刻面型,这主要是因为只有弧面才能突出表现大多数的特殊光 学效应,刻面型难以做到这一点。当然变石和欧泊例外,它们采用什么琢型,主要与 加工习惯和消费者的爱好有关。欧泊多设计为扁平的单凸式琢型或平的薄片。有时也 可以采用简单的阶梯式琢型,但不留亭部,只有一个底平面。变石的透明度要是高的 话,就可以采用刻面型,若透明度较低且内部具有显微管束状构造,则可采用凸面型 琢型。对这两种宝石,有时要注意变彩或变色较明显的面,把它作为琢型顶面。 除了上而两种宝石外,其他的特殊光学效应现象都有方向性,这在实际设计中,就存 在一个如何定位的问题,所谓定位,就是确定能使特殊光学效应达到最佳效果的方向, 井将此方向作为琢型弧顶面的轴向,下面分别讨论不同特殊光学效应的定位(定向) 问题。 猫眼效应 此光学效应要求采用凸面型来实现,一般用单凸面型,腰形为圆形、椭圆型, 其定位比较简单,根据猫眼光产生的原理,使琢型底面平行于纤维状构造(或显微管 束构造)方向,且腰形长轴与纤维方向垂直。为了使猫眼光细且活,凸面厚度可以适 当大些,使凸面曲率变大,以便于反射光集中于一个窄条带区内,形成清晰明亮、活 灵活现的猫眼光带。 星光效应 绝大多数星光显著的方向是宝石的c轴方向,这是因为受宝石晶体结晶习性的 影响,产生星光的显微管束状包裹体都沿垂直于c轴的方向有规律地排列,一般沿2个方 向排列的可形成4道星光,如星光辉石宝石。沿3个方向排列可形成6道星光,如星光蓝 宝石。 金星效应、拉长石变彩和月光石效应 这三种特殊光学效应虽然在形成机制上不同,但 定位的方法基本一样,因为它们都只有某种层状结构,因此定位时,应将琢型的底面 平行于层状结构的面,凸面厚度和曲率可大些,以便光线集中,增加亮度和色度。

  琢型的造型艺术美主要是指宝石成品(首饰石)的形态美 (简称形美)。它以宝石的质美为前提条件,没有质美的 形美毫无价值。而形美又是质美充分表达的主要条件之一。 因此造型设计强调形美和质美的统一、和谐。 对琢型的选择,要求在充分表现宝石质美和不改变宝石内 在属性的前提下,尽量采用当前流行的琢型式样和习惯用 式样。 当然,对琢型形美的认识和感受往往因人而异,大多数人 喜爱规整的几何对称式样,因为其点、线、面规则有序, 层次分明,给人以清晰、流畅、节奏的美感。但也有人追 求一种变化怪异、神秘莫测的自然美,喜欢随意形式样。 这些就给设计和加工者提出了很高的要求,不仅要懂得顾 客的消费心理,还要了解他们的美学心理。

  宝石中的瑕疵包括各种气、液、固体包裹 体,裂纹、裂理以及其他缺陷,它是影响 宝石价值的重要因素之一。在宝石设计中, 瑕疵问题是最令人头痛的事,但设计又必 须加以妥善处理。

  如何正确合理地处理瑕疵,是比较复杂的, 不是几句话能讲清楚的。因为瑕疵的表现 多种多样,有大、有小,有深、有浅,有 的影响大,有的影响小,处理的难易程度 相差很大,没有一种固定的程式可解决所 有瑕疵问题。只能遵循尽量把瑕疵的影响 降低到最低程度的原则。而要做到这一点, 需要综合考虑宝石的重量、颜色、琢型等 各方面因素,最终选择一个能充分体现宝 石价值的最佳方案。

  在对瑕疵处理的设计中,一般应注意以下几点: (l)尽可能在原石设计中避开瑕疵,或使瑕疵在随后的琢磨中可以被 琢磨去; (2)若原石有大而深的破裂(解理面、裂理或裂纹),那么,应首 先沿此破裂面将原石剖开,再行设计。对细小裂纹,应尽量不留在设 计坯型的内部,因为内部裂纹往往会使宝石在加工中发生突然的碎裂。 因此,宁可使宝石重量损失一点,也不要保留深部或内部的裂纹。但 若裂纹微细短浅,且无法完全去掉时,应尽量将其置于宝石内影响质 美比较小的位置,如腰部附近; (3)当瑕疵较多,又无法同时除去时,可以考虑“避重就轻”,留 下小的,除去大的,留下影响小的,除去影响大的; (4)原石中的脏点(颜色较深的包裹体)若实在无法除去时,应尽 量将其置于对宝石美观影响不大的部位,如腰部附近或上下腰小面附 近,这样一则可以借以后的镶嵌之机作掩盖,二则可以避免多重映射 现象。当然,最好不要靠近台面,因为太显眼,更不要留在亭部底端 附近,以免由于翻光面多次反射而产生“满天星”的不良后果。

  基本的设计原则:最大限度地表现宝石的价值。这一原则 适用于所有宝石的设计。

  宝石的价值具体是指什么呢?它主要是指宝石的美学价值 和商品价值的总和。其中美学价值包括宝石的外在美和内 在属性。外在美有两个方面: ①质美,是宝石某些性质(力学性质和光学性质)产生的 感观美,如颜色、亮度、透明度、质地纯洁性和特殊的光 学效应(猫眼、星光、变彩)等,这些性质是衡量宝石美 学价值和商品价值的重要标志; ②形美,是指宝石的造型和工艺艺术美,这是人们通过琢 磨而创造出来的美(随型除外〕。宝石外在美应该是质美 与形美的高度和谐和统一,体现在设计中,就要求对不同 性质的宝石,应采用不同的造型,以便最大限度地体现出 宝石的外在美。

  宝石的内在属性包括罕见性、耐久性和天然性。一般来讲,宝石设 计中,既要尽可能地保存宝石的内在属性不变,又要充分揭示出宝石 的外在美。宝石的耐久性和天然性与设计关系不大,但罕见性有时与 设计有密切关系,因为宝石的罕见性包括宝石种类的稀有和宝石某些 性质(如重量、奇异的光学现象)的罕见性,与设计有关的是后一种 罕见性。如2克拉以上的“鸽血红”红宝石是十分罕见的,但若设计 中不注意保存尽可能大的重量,那么就会失去其罕见性。宝石的质美 在设计加工前,往往不能或不完全能表现出来,只有通过一定的造型 设计,才能完美地表现出来,如猫眼石只有设计成一定方位的凸面型 宝石才能表现出活灵活现的“猫眼效应”。形美中的造型艺术美则完 全由设计来决定,它首先应服从充分体现质美的要求,在质美的前提 下,才能谈造型艺术美,这一点与玉器设计有所不同。另外,造型艺 术美还受市场情况和消费者审美观的影响,有一定的地区性和时代性。 如玫瑰式琢型在18世纪欧洲曾流行,而现在已很少见到了。至于工艺 艺术美主要与加工工艺水平有关,与设计无关。

  我们评价宝石的美学价值,重点往往放 在宝石的外在美上,因为这是看得见、摸 得着的,并且在很大程度上能反映出人们 的设计水平的高低。所以,宝石的“光彩 照人”、“奇光异彩”、“晶莹无瑕”、 “珠光宝气”等都是我们设计中应尽力追 求的目标。

  实用是指首饰的造型设计必须先考虑产品的功能,达到 佩带舒适,装饰的要求,符合人们的需要,即身心健康的、 审美观的、习俗爱好的等方面的要求。

  经济是指首饰的设计必须符合当代先进的生产水平,做 到以最少的财力、物力、人力、时间来获得最大的经济成 果。

  美观不仅是消费者的要求、而实际上也是首饰装饰功能 的要求。首饰必须在功能和物质技术条件允许的条件下, 为产品创造出生动、完美、健康、和谐的艺术形象,尽可 能的美化人们生活、培养人们健康、高尚的审美情趣。

  现代设计的特点 造型和图案的艺术风格 珠宝首饰图案和造型设计的基本方法 珠宝首饰的设计程序 珠宝首饰的个性化造型设计

  反映生活情感、消费心理、社会需求 强调节奏感、律动性 遵循美学原则 求新、求异、求变化、求个性 注重整体装饰效果

  图案、造型 华丽丰满 朴实质简 简洁明快 深沉雄伟 纤细精巧 粗旷豪放 个人趣味

  金属首饰及配件的造型设计 线戒的造型设计实例 镶嵌首饰的造型设计及举例 链状首饰的造型设计 时尚首饰的造型设计

  款式不保守不张扬,价格适中。 (2)佩戴对象 中年职业女性。 (3)线mm × 1的五颗钻石。 (4)造型特点 椭圆形的戒面轮廓,平行斜槽夹镶,正

  中位置的钻石最大,左右两颗次之,靠边的最小, 呈现递变形态,戒圈上厚下薄,美观大方。

  (b)画出三视图上的线戒轮廓; (c)画出三视图上的镶嵌槽; (d)画出槽中的宝石,并擦去多

  ➢ 采用机器制作——简单造型,批量生产 ➢ 采用手工制作——简单造型,少量生产 ➢ 采用失蜡铸造法制作——复杂造型,少量或批量生产

  迷人的沙滩,汇聚成 耀眼的金色,浪花轻 拂,美丽的海螺------回 想起儿时的梦幻。

  大海是富有的,大海 也是高贵的,作品运 用简洁的线条,配合 钻石与黑珍珠的材质, 比较恰当表现出大海 神秘、富有、高贵的 感觉。

  1. 试绘制一弧面型款式宝石立体效果图、一 翻面型(标准圆形、水滴形、橄榄形、心 形、祖母绿形)款式三视图。

  2. 试述珠宝首饰设计的特点。 3. 试述珠宝首饰设计程序及主要工作内容。 4. 试设计一款珠宝首饰(包括设计说明书、

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